手繪是從事建筑、服飾陳列設(shè)計、櫥窗設(shè)計、家居軟裝設(shè)計、空間花藝設(shè)計、美術(shù)、園林、環(huán)藝、攝影、工業(yè)設(shè)計、視覺傳達等專業(yè)學習的學生一門重要的專業(yè)必修課程。

手繪在效果圖的學習過程中，臨摹是一個非常重要的內(nèi)容與環(huán)節(jié)。它是衡量大學生手繪能力的重要指標。同時對大學生畢業(yè)，就業(yè)都具有很大的影響。與其相對應(yīng)的是電腦效果圖。

手繪與我們的現(xiàn)代生活密不可分，建筑、服裝、插畫、動漫……手繪的形式分門別類，各具專業(yè)性，對建筑師、研究學者、設(shè)計人員等設(shè)計繪圖相關(guān)職業(yè)的人來說，手繪設(shè)計的學習是一個貫穿職業(yè)生涯的過程。手繪培訓是一種以手繪技能需求為對象的教育訓練，對現(xiàn)代社會設(shè)計美學的傳承有著不可取代的現(xiàn)實意義。

手繪是應(yīng)用于各個行業(yè)手工繪制圖案的技術(shù)手法，設(shè)計類手繪主要是前期構(gòu)思設(shè)計方案的研究型手繪和設(shè)計成果部分的表現(xiàn)型手繪，前期部分被稱為草圖，成果部分被稱為表現(xiàn)圖或者效果圖。手繪內(nèi)容很廣闊，所以言語無法盡善表達。

"圖畫是設(shè)計師的語言"。從家居設(shè)計到空間花藝設(shè)計，從陳列設(shè)計到櫥窗設(shè)計，可以肯定的是，沒有一個設(shè)計師是不會畫圖的。雖然隨著科技的發(fā)展，很多平面設(shè)計圖和3D效果圖都被用來體現(xiàn)產(chǎn)品設(shè)計，但是電腦制圖所需的時間和硬件設(shè)備上都具有一定的局限性，所以作為一個設(shè)計師，如何把自己的創(chuàng)意和靈感記錄和描繪出來，如何用畫筆及時的與客戶交流溝通，成為衡量設(shè)計師們專業(yè)度的重要標準。

基本信息

• 中文名稱

  手繪

• 外文名稱

  hand-painted 

• 形式

  建筑、服裝、插畫、動漫……

• 應(yīng)用

  各行業(yè)手工繪制圖案的技術(shù)手法

• 類別

  軟件

折疊分類

折疊按專業(yè)分

可分為建筑設(shè)計、城市規(guī)劃、景觀設(shè)計/風景園林、室內(nèi)設(shè)計、工業(yè)/產(chǎn)品設(shè)計、動漫設(shè)計、服裝設(shè)計、平面設(shè)計手繪，主要服務(wù)于應(yīng)用于這些專業(yè)的徒手表達與設(shè)計。

折疊按目的分

可分為純表現(xiàn)與設(shè)計表現(xiàn)。

純手繪，又稱為藝術(shù)手繪或純表現(xiàn)，是指偏向藝術(shù)的繪畫，需要靠藝術(shù)家本身的純粹的憑空想象和主觀創(chuàng)作來完成，相對來說比較消耗時間。

設(shè)計手繪有別于藝術(shù)手繪，設(shè)計手繪是使用徒手表達工具，把所想、所見到的設(shè)計信息記錄下來的過程，是設(shè)計師用于記錄資料、記錄想法、交流設(shè)計的最方便、最快速的工具，也是設(shè)計師的工作語言。

折疊工作環(huán)境

折疊

室內(nèi)設(shè)計通常要畫三種圖:構(gòu)思草圖、設(shè)計施工圖及軟裝效果圖。一名室內(nèi)設(shè)計師要畫好各種圖紙，既要有全套的繪畫、繪圖儀器和工具，又要有功能合理、使用便捷的繪圖工作環(huán)境。通常根據(jù)實際需要可分為繪圖工作室及繪圖板與繪圖工作臺面兩種。

折疊繪圖室

繪圖工作室的具體面積沒有一定的規(guī)定，可根據(jù)具體場地來進行安排，其功能一般應(yīng)由繪圖工作空間、圖紙資料貯存空間及一定面積的供懸掛圖紙的展示墻面等內(nèi)容構(gòu)成。各部分內(nèi)容應(yīng)布置合理，并以繪圖工作空間為中心，充分滿足繪圖工作的需求。

(1)繪圖工作空間應(yīng)設(shè)置足夠大的工作臺面，并可分為可調(diào)角度的手工繪圖作業(yè)區(qū)、電腦繪圖作業(yè)區(qū)和其他附屬內(nèi)容作業(yè)區(qū)三大部分。該部分可采用單元組合或單體家具的不同方式布置(圖1)。

手繪

(2)圖紙資料貯放空間應(yīng)設(shè)置供不同規(guī)格圖紙存放、貯存的圖紙專用柜及各類參考資料和圖書的資料柜架。

(3)圖紙展示墻應(yīng)有一定合適的面積，墻面材料應(yīng)考慮便于使用圖釘且反復(fù)使用不會影響外觀的材質(zhì)，或可用磁性材料吸附的板材。

折疊繪圖板

繪圖板是室內(nèi)設(shè)計制圖中最基本的工具之一，一般為硬度適中、干燥平坦的矩形木板制成。圖板的兩端為直硬木，以防圖板彎曲和利于導邊。圖板的短邊稱為工作邊，而面板稱為工作面。

繪圖板通常尺寸以600(750)mmX900mm和750mmXl050mm兩種較為實用。制圖時，根據(jù)所繪圖紙的尺寸大小來選擇相應(yīng)尺寸的圖板。平時應(yīng)保持圖板的整潔和圖板邊緣的挺直，同時，應(yīng)避免在圖板的工作面上刻畫或加壓重物等。

工作臺面一般有單體獨立式的圖桌椅或組合式的工作臺的形式。區(qū)別在于前者工作面積小，后者工作面積較大。但無論是獨立的圖桌椅還是組合式的工作臺，其工作臺面應(yīng)滿足一般室內(nèi)設(shè)計繪圖時作圖工具及儀器合理擺放所需的最小面積。最小的工作面積要能容納600mmX900mm的圖板以及比例尺、曲線板、三角板、鉛筆、針管筆、圓規(guī)、量角器、墨水、擦圖板、橡皮等最基本的制圖工具的擺放所需的面積(圖2)。

折疊馬克筆

折

馬克筆的作畫步驟及基本技法:1、準備 2、草圖 3、正稿 4、上色 5、調(diào)整 6、出稿

折疊準備

要想畫出一幅成功的渲染圖，前期的準備必不可少。馬克筆的一大優(yōu)勢就是方便，快捷，工具也不像水彩水粉那么復(fù)雜，有紙和筆就足夠了。紙通常用兩種:一種是普通的復(fù)印紙，用來起稿畫草圖，另一種是硫酸紙(A3)，用來描正稿和上色。硫酸紙是非常好的紙型，實踐證明，馬克筆在硫酸紙上的效果相當不錯，優(yōu)點是有合理的半透明度，也可吸收一定的顏色，可以多次疊加來達到滿意的效果。復(fù)印紙等白紙類的吸收顏色太快，不利于顏色之間的過渡，畫出來的往往偏重，不宜做深入刻畫，只適用于草圖和色練習。筆也需要兩類，針管筆和馬克筆。針管筆以一次性的為好，德國紅環(huán)或三菱的，備幾種型號，用0.1，0.3，0.5和0.8，有了線型的變化畫面才會豐富。一次性針筆在硫酸紙上揮發(fā)性好，線條流暢，注水的針筆或鋼筆畫出來干的很慢，很容易蹭臟畫面。馬克筆用韓國產(chǎn)的"TOUCH"系列，油性，120種色，有方頭和圓頭，價格在十圓左右，水分很足，用起來很爽。作為專業(yè)表現(xiàn)，顏色至少六十種以上，做景觀的綠色系列要全。當然，馬克筆也根據(jù)個人喜好而定，但最好是油性的 。

折疊草圖

草圖階段主要解決兩個問題:構(gòu)圖和色調(diào)，構(gòu)圖是一幅渲染圖成功的基礎(chǔ)，構(gòu)圖不重視的話，畫到一半會發(fā)現(xiàn)毛病越來越多，大大影響作畫的心情，最后效果自然廢廢啦。構(gòu)圖階段需要注意的有透視，確定主體，形成趣味中心，各物體之間的比例關(guān)系，還有配景和主體的比重等等，有些復(fù)雜的空間甚至需要借助CAD來拉出透視，盡量做到準確。

色調(diào)練習對初學者來說相當有必要，可以鍛煉色彩感覺，提高整體的概念。把勾好的草圖復(fù)印幾個小樣(A5就行)，快速上完顏色，每幅20分鐘左右，每幅都應(yīng)有區(qū)分，或冷調(diào)，或暖調(diào)，或亮調(diào)，或灰調(diào)，不摳細節(jié)，挑出最有感染力的一幅作正稿時的參考，在這兩個步驟完成后，心中對最后的效果應(yīng)該有七八分的把握了。

折疊正稿

在這一階段沒有太多的技巧可言，完全是基本功的體現(xiàn)，如何把混淆不清的線條區(qū)分開來，形成一幅主次分明，趣味性強的鋼筆畫。通常從主體入手，用0.5的針筆勾勒輪廓線，用筆盡量流暢，一氣呵成，切忌對線條反復(fù)描摹，然后用0.3的筆畫前景的樹和人物，最后用0.1的畫遠景。先畫前面的，后畫后面的，避免不同的物體輪廓線交叉，在這個過程中邊勾邊上明暗調(diào)子，逐漸形成整體，前景中對比，中景強對比，背景弱對比。前景的人物刻畫要準確傳神，動態(tài)協(xié)調(diào)，背景人物基本上可以用點和面代替。在上圖中張拉膜是主體，右邊的兩棵樹作為主體的補充，起到平衡畫面的作用，再加上幾組人物和寬闊的水面，形成一處寧靜詳和，生機盎然的住區(qū)景觀。如果對明暗調(diào)子把握不準的話，可以只對主體部分做少量的刻畫，剩下的由馬克筆來完成，馬克筆的表現(xiàn)力也足以主宰畫面。

折疊上色

上色是最關(guān)鍵的一步把大部分顏色上在硫酸紙的背面，這樣做一是可以降低馬克筆的彩度，過于鮮艷的顏色可能使畫面過"火"，大面積的灰色才能使渲染圖經(jīng)久耐看，另外，背面上色也不會把正稿的墨線洇開，造成畫面的臟亂。以上圖為例，先從天空入手，用淺紫灰色畫最遠處的，然后是淺藍灰，最上面是藍色，畫天空時不要太多的停頓，幾種色之間的銜接要快，迅速溶到一起，并在適當?shù)牡胤搅舫鲈菩危?a target="_blank" style="color: rgb(19, 110, 194); text-decoration-line: none;">筆觸不能太強，以免呆板。天空在畫面中占三分之一還多，作為補充，不宜過多刻畫，避免喧賓奪主。初學者如果沒把握的話，可先用描圖紙多作幾幅單獨的天空塊，挑最有感覺的用到正圖上去。接下來是水面，顏色盡量和天空保持一致，可以再稍灰些，然后再上樹木的顏色，背景的冷灰，偏藍綠，對比弱，分出明暗就可以了，前面的偏暖，對比強，有一定的細節(jié)，顏色更加豐富。地面和草地的顏色上完，畫面氣氛基本形成，下一步就要做深入刻畫，淺淺的一層顏色并不能表現(xiàn)出物體光影，明暗，材質(zhì)的變化，這就需要不停的疊加來達到更佳的效果，硫酸紙將顯示出優(yōu)勢，在這一過程中，開始利用正面刻畫一些需要重點表現(xiàn)的地方，如主體構(gòu)筑物，前景人物，石頭，在畫膜結(jié)構(gòu)時我有意把后面的樹木畫暗些，襯托出來，用重色刻畫暗部和陰影，幾次重疊以后，預(yù)想的效果基本就達到了。這一過程也是經(jīng)驗積累的過程，哪些顏色疊加到一起能產(chǎn)生好的效果必須要記住，隨時做記錄，以便下次畫相同的場景時駕輕就熟，事半功倍，很多顏色忌重疊，如補色，很容易畫臟畫亂，不好修改。 一個基本的原則是由淺入深，一開始往死里整，修改起來將變得困難，在作畫過程中時刻把整體放在第一位，不要對局部過度著迷，忽略整體，后果將慘不忍睹，"過猶不及"應(yīng)該牢記。

必須值得注意的是，上色過程并不是要把樹畫的多綠，水畫的多藍，也不是說筆法用的多漂亮，瀟灑，重要的是畫關(guān)系，明暗關(guān)系，冷暖關(guān)系，虛實關(guān)系，這些才是主宰畫面的靈魂，大自然的一切受著環(huán)境的影響，并不是孤立存在，關(guān)系沒畫準，只能說是一堆顏色的堆砌，而不能稱為一幅成功的渲染圖，對比是畫準這些關(guān)系的手段。在畫的過程中還要學會分析思考，例如我們印象中樹應(yīng)是綠色，實際上在光線和環(huán)境的影響下，亮部可能偏黃綠，暗部偏藍綠，甚至還有一些紫色，只有小部分是本身的顏色，畫時要把這些微妙的關(guān)系表現(xiàn)出來，嘗試不畫藍色的水面，竟取得了意想不到的效果，細心留意現(xiàn)實生活中的物體，會發(fā)現(xiàn)許多和想象不一樣的結(jié)果。

折疊調(diào)整

這個階段主要對局部做些修改，統(tǒng)一色調(diào)，對物體的質(zhì)感做深入刻畫。到這一步需要彩鉛的介入，作為對馬克筆的補充，彩鉛修改一般不會超過十分鐘，因為彩鉛和我鐘愛的硫酸紙附著效果不好，只能薄薄蓋一層，畫多了容易發(fā)膩，反而影響效果。

折疊藝術(shù)價值

折疊

在環(huán)境表現(xiàn)的手段和形式中，手繪的藝術(shù)特點和優(yōu)勢決定了在表達設(shè)計中的地位和作用，其表現(xiàn)技巧和方法帶有純?nèi)坏乃囆g(shù)氣質(zhì)，在設(shè)計理性與藝術(shù)自由之間對藝術(shù)美的表現(xiàn)成為設(shè)計師追求永恒而高尚的目標。設(shè)計師的表現(xiàn)技能和藝術(shù)風格是在實踐中不斷地積累和思學磨練中成熟，因此，對技巧妙義的理解和方法的掌握是表現(xiàn)技法走向藝術(shù)成熟的基礎(chǔ)，手繪表現(xiàn)的形象能達到形神兼?zhèn)涞乃?，是藝術(shù)賦環(huán)境形象以精神和生命的最高境界，也是藝術(shù)品質(zhì)和價值的體現(xiàn),更是體現(xiàn)人們對生活的追求。

手繪表現(xiàn)、技巧、方法、藝術(shù)風格、美的境界、藝術(shù)價值。

思維產(chǎn)生設(shè)計，設(shè)計由表現(xiàn)來推動和深化，環(huán)境表現(xiàn)以藝術(shù)形象的外化形式表達設(shè)計的意義。在設(shè)計程序中手繪表現(xiàn)是描述環(huán)境空間、形象設(shè)計更為形象直白的語言形式，它在設(shè)計程序中對創(chuàng)意方案的推導和完善起著不可替代的重要作用，是溝通與交流設(shè)計思想最便利的方法和手段，人可以通過手繪表現(xiàn)的便利通道來認識設(shè)計的本質(zhì)內(nèi)容和主旨思想。

設(shè)計是表現(xiàn)的目的，表現(xiàn)為設(shè)計所派生，脫離設(shè)計談表現(xiàn),表現(xiàn)便成了無源之水、無本之木。但同時，成熟的設(shè)計也伴隨著表現(xiàn)而產(chǎn)生，兩者相輔相成互為因果。手繪表現(xiàn)是判斷把握環(huán)境物象的空間、形態(tài)、材質(zhì)、色彩特征的心理體驗過程，是感受形態(tài)的尺度與比例、材質(zhì)的特征與表象、色彩的統(tǒng)一與豐富的有效方法，是在設(shè)計理性、直覺感悟、藝術(shù)表現(xiàn)的嬗變過程中對創(chuàng)意方案的美學釋義。手繪表現(xiàn)因繼承和發(fā)展了繪畫藝術(shù)的技巧和方法，所以產(chǎn)生的藝術(shù)效果和風格便帶有純?nèi)坏乃囆g(shù)氣質(zhì)，其手法的隨意自由性確立了在快速表達設(shè)計方案記錄創(chuàng)意靈感的優(yōu)勢和地位。

結(jié)合現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)展現(xiàn)手繪的設(shè)計技巧，促使其發(fā)展更全面。

折疊技巧方法

環(huán)境的表現(xiàn)過程是產(chǎn)生技巧和方法的本源基礎(chǔ)，是刻畫形象、塑造
環(huán)境的思維過程。如果把表現(xiàn)技法理解為描述設(shè)計的形象語言形式，那么具體的筆法技巧就是構(gòu)成這種語言形式最基本的符號，因此，技巧服從于表現(xiàn)過程的需要和規(guī)律才可章顯其作用和意義。在建構(gòu)環(huán)境形象的過程中，一個點、一條線形、一筆色塊的組織和安排都是環(huán)境空間、形態(tài)形象、體面材質(zhì)、色彩調(diào)子刻畫的具體要求，對于點、線、面(色塊)之間的構(gòu)成應(yīng)具內(nèi)在的邏輯關(guān)系，而非貌合神離于形象整體的散漫無章，所以正確認識技巧間的相互關(guān)系是提升技巧按表現(xiàn)方法的要求達到藝術(shù)高度的思想基礎(chǔ)。

設(shè)計師在對空間形象的四維理解中尋找表達的藝術(shù)規(guī)律非常重要，因為豐富的技巧產(chǎn)生于環(huán)境形象、形態(tài)特征、體面材質(zhì)、色彩調(diào)子、構(gòu)圖布局的具體要求，也是設(shè)計師的藝術(shù)修養(yǎng)、造型功底、表現(xiàn)習慣、思維方法和性格特點的流露和體現(xiàn)，它如同旋律中的音色、調(diào)子中色彩的作用一樣決定著形象語言的特色。由于手繪技巧和方法的自由和隨意的特點，在豐富表現(xiàn)語言方面具有其他表現(xiàn)手段無法比擬的優(yōu)勢，藝術(shù)生動的技巧在設(shè)計師靈巧的手筆之間流瀉并貫穿于表現(xiàn)的始終，是設(shè)計師能動藝術(shù)地掌控環(huán)境表達效果能力的體現(xiàn)，廖廖數(shù)筆利落于把握準確的形象特征之間，簡煉而不單調(diào)，嚴謹而不呆板，筆法沉穩(wěn)而流暢、轉(zhuǎn)折變化而豐富，形態(tài)準確而生動，筆順有序而和諧，是藝術(shù)地增強畫面效果感染力的有效手法。

表現(xiàn)的直接目的是設(shè)計，為表現(xiàn)而對技巧的浮夸和玩弄將成為形式的擺設(shè)，會脫離設(shè)計本質(zhì)而失去表現(xiàn)存在的價值和意義，因此，對表現(xiàn)技巧的有效、生動和藝術(shù)性的把握是衡量設(shè)計師綜合素養(yǎng)的一種標準。表現(xiàn)技巧的干練和精道是技法走向藝術(shù)的開始，需要設(shè)計師在思學磨練中錘煉和提升，設(shè)計師只有從藝術(shù)美的高度認識技巧在表現(xiàn)中的作用和價值，才可在技巧對預(yù)想環(huán)境藝術(shù)效果的建構(gòu)和詮釋中賦環(huán)境物象一種精神和藝術(shù)和諧。

折疊表現(xiàn)方法

表現(xiàn)藝術(shù)必須成為調(diào)節(jié)人的視覺感受與圖面藝術(shù)效果
關(guān)系的重要手段，在此關(guān)系中表現(xiàn)方法就顯得尤為重要。手繪是豐富而自由的，設(shè)計師應(yīng)不為一種固有的概念和表現(xiàn)形式所困，而應(yīng)利用和發(fā)揮各種工具的優(yōu)勢因勢利導地去表達整體環(huán)境，不從僵化，恪守'外師造化而不為造化所役'之信念，才能不斷的有所創(chuàng)新和突破，發(fā)現(xiàn)新的形式美感。古畫論中就如何豐富畫面效果已做過精辟論述，既所謂:"欲作結(jié)密，先以疏落點綴(筆順的疏密安排);欲作平遠，先以峭拔陡絕(筆法的對比與豐富);欲作虛滅，先以顯實爽直(形態(tài)與空間的虛實關(guān)系)"，深刻地道出了構(gòu)圖的藝術(shù)效果與章法布局的關(guān)系。對于環(huán)境整體關(guān)系的表達方法，設(shè)計師應(yīng)在把握環(huán)境物象的形、色、質(zhì)的內(nèi)在關(guān)系中得其要領(lǐng)，既在局部與整體、局部與局部的關(guān)系中，從局部入手深化去把握統(tǒng)一環(huán)境整體。環(huán)境空間的遠、中、近景層次的先后處理、體面與體量關(guān)系的掌握、色彩與色調(diào)關(guān)系的理解、環(huán)境氣氛與藝術(shù)效果都應(yīng)做縝密安排，理性思考與感性表現(xiàn)應(yīng)相輔相成，而不是相互羈絆的繩索，只有對表現(xiàn)方法的辨證理解才能達到"盡精微、致廣大"的思想境界，在表現(xiàn)中方可得形內(nèi)質(zhì)、傳象之神，達到形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)水平和高度。設(shè)計師應(yīng)明確地認識到技法的嫻熟和精妙不能作為粉飾設(shè)計的裝束，而應(yīng)成為準確表現(xiàn)環(huán)境物象、調(diào)整藝術(shù)效果的有效手段。 在表現(xiàn)技法中沒有鐵定的規(guī)律和固定的范式可供效法，只能合理借鑒，不可一味模仿;不打折扣的生搬硬套不是藝術(shù)，也無價值可言，只有表現(xiàn)中的才學積累才是技法達到嫻熟而自成風格的正確途徑。

手繪表現(xiàn)是專業(yè)設(shè)計師必備的一項技能。手繪表達的過程是設(shè)計思維由大腦向手的延伸，并最終藝術(shù)化地表達出來的過程，不僅要求設(shè)計師們具有專業(yè)深厚的繪畫表現(xiàn)功底，還要求設(shè)計師具有豐富的創(chuàng)作靈感。手繪效果圖作為一種經(jīng)濟產(chǎn)品，要被付諸實現(xiàn)就必須具備一定的科學性。手繪效果圖是通過繪畫形式來表現(xiàn)設(shè)計構(gòu)思的創(chuàng)意，具有一定的藝術(shù)感染力。當代手繪的發(fā)展使手繪作品逐漸升華為一種精神財富，從而具有更高的藝術(shù)收藏價值。